河洛人----＊海洋的子民＊

2009-2-6

記者鄒念祖／台北報導

羅浮宮是全世界博物館參觀人數最多的地方，2008年更達到了850萬人次的新紀錄。羅浮宮邀請蔡明亮創作電影，主要目的並非為羅浮宮宣傳，而是希望蔡明亮能再去創造新的藝術，這才讓原本猶豫的蔡明亮決心投入這個難得的合作計畫。

蔡導重拾童心 深入巨龍

羅浮宮館長亨利羅瑞特非常景仰蔡明亮掌控「空間」的功力，讓「空間」變成電影裡的角色，因此邀請蔡明亮成為第一位合作導演，以羅浮宮這個空間做為創作靈感。蔡明亮有完全的創作自由，完全不需刻意拍攝羅浮宮富麗堂皇的那一面。

站在貝聿銘的玻璃金字塔前，曾讓蔡明亮強烈感受到被比較的壓力。後來他花了3年在羅浮宮「迷路」，除了走遍展場遍賞名畫，也深入地下通道、排氣管、水管通路。蔡明亮說：「羅浮宮像是一條巨龍，我想要深入了解牠的每一個器官，回到童心的狀態與巨龍玩耍。」

奧斯卡影后也想要合作

羅浮宮等待3年讓蔡明亮的構想慢慢成型，從未催促他劇本進度。原本蔡明亮有意讓「臉」與他最愛的華語電影結合，藉由他的電影讓張曼玉與張國榮都成為羅浮宮的藝術品。

可惜後來張曼玉辭演，蔡明亮改變劇本走向，許多知名的西方女星都來跟他餐敘，洽談合作的可能性。其中蘇菲瑪索曾看過蔡明亮的「黑眼圈」，最新一代的龐德女郎歐嘉柯瑞蘭寇看過「天邊一朵雲」，「艾蜜莉的異想世界」的奧黛莉朵杜與奧斯卡影后瑪莉詠柯蒂亞也都有合作的興趣，後來因檔期因素不克合作。

超模蕾蒂莎 搶到女主角

蔡明亮後來選上超級名模蕾蒂莎卡斯塔擔任女主角，有「小碧姬芭杜」稱號的她，臉龐曾被做為革命女神的範本，可說是最能代表現代法國的一張臉。羅浮宮與蔡明亮的合作受到世界矚目，美國紐約時報、法國世界報與比利時晚報也都曾以大篇幅報導。

資料來源：自由電子報 http://www.libertytimes.com.tw/2009/new/feb/6/today-show1.htm

謝長廷：高雄給蔡明亮藝術創作者自由，讓國際看到台灣

影子政府召集人謝長廷27日下午與受邀法國羅浮宮首部典電影典藏「臉」的導演蔡明亮，兩人在高雄市音樂館舉行對談，現場吸引超過了500名的觀眾前來聆聽。

蔡明亮以自由創作貫穿電影藝術的精隨，他說，在台灣拍電影最可貴的地方，就是能夠自由創作，做自己想做的事情，他並認為，台灣電影屢屢在國際影展嶄露鋒芒，被世界看見，都是因為有創作的自由。

謝長廷呼應蔡明亮追求自由創作，他說，民主國家最重要是自由，如果規定什麼電影能播、什麼不能播，就違悖自由的價值。謝長廷表示，電影是呈現了個人生命經驗，沒有了自由，生命是沒有意義的，他認為，自由應該是要可以被創作的、是可以充滿了驚奇、冒險，才能讓生命得到肯定。謝長廷提到，過去對於自由也許是用查封、派出警總人員來禁止，但現在則是用資本、商業技術…等經濟壓力來抹殺創作的自由。謝長廷憂心，如果慢慢地一直下去，民主和自由會開始變成只是形式。

蔡明亮提到，和謝長廷結緣也是因拍電影，拍第五部電影「你那邊幾點」，有一幕在馬路挖了一個大洞，拍完之後，當時擔任高雄市長的謝長廷，立刻請養工處收拾善後，把洞補起來，讓他深感被關照、保護，讓電影工作者在高雄找到尊嚴。

而「天邊一朵雲」更因拿下柏林影展銀熊獎，讓蔡明亮拿到高雄市一千萬獎勵金，蔡明亮說，這筆錢他投資李康生執導的「幫幫我愛神」，鼓勵電影創作，是他一貫對電影的態度。

謝長廷也強調，台灣應變成一個對電影友善的國家，培養出更多的藝術人口，也許不是用教導藝術的方式，但至少要讓民眾有接觸、認識藝術以及比較的機會，從中慢慢的了解。

謝長廷表示，藝術和商業是一個辯證關係。蔡明亮的電影在國際得獎受肯定，但為什麼不能反應在票房上？他認為，只有少數人或小眾接受的東西，慢慢為大眾所接受，最後成為常識，這也是人類進步的過程。就像地球是圓的、男女牽手公開走、自由戀愛…等，這些現在是常識的東西，以前並不為社會多數所接受。藝術也是一樣，他鼔勵藝術家去追求。也希望大家聽完今天的講座之後，可以讓「臉」叫好又叫座。

過去執導出許多膾炙人口的武俠電影的導演郭南宏也表示，他是台灣電影年代的第一梯次所培訓出來的導演，他認為作為導演是一個獨立專業的藝術創作者，而高雄很幸運的有了謝前市長來經營，開啟了電影的世代，把高雄變成了一個電影藝術的城市。他也推崇蔡明亮導演的電影成就，是意識流的專家，也是他讓學生研究華人電影的的教材和主題之一。

資料來源：台灣維新影子政府 http://www.shadowgov.tw/25933_0_is.htm






蔡明亮 簡歷 


蔡明亮1957年生於馬來西亞，那裡是他的祖父，然後是父親定居的地方。祖籍廣東揭陽，為台灣最著名的獨立電影工作者之一。


蔡明亮的作品意象豐富，水是他最常用的符號。作品中也常有同性戀的困擾和掙扎，堪稱台灣電影史上第一個專註同性戀題材的電影導演。



他於1977年來到台灣，1981年畢業於中國文化大學影劇系，在校期間開始寫作舞台劇劇本，並親自執導三部作品，處理關於有時是以幽默的手法，現代社會、寂寞、都會生活形態的狂亂等主題（《速食酢醬麵》1981，和《黑暗裡打不開的一扇門》1982）。1983年，自編、導、演（獨自一人）他的作品《房間裡的衣櫃》，劇中嘗試探討的主題是城市居民有意識的自我防衛手段，這也成為他日後作品中不斷出現的議題。 


之後的十年，他置身於電視工作，並從事劇本寫作。隨後，他重回劇場工作，也從事戲劇課程的教學。

1989年回到電視工作，他寫了一些劇本，並完成數部單元劇（《海角天涯》等），這成為他前幾部電影長片的前置準備工作。

在他為電視所拍的劇情片之一（《小孩》，1991）的機緣裡，蔡明亮在一個青少年聚集的電動遊樂場理發現得李康生。在從來沒有接受過任何表演課程的情況下，他還是成為蔡明亮最鍾愛的演員。蔡明亮為他寫了《青少年哪吒》的劇本，從此他便以小康為名，為蔡明亮影片理的核心人物。

1993年，他以《青少年哪吒》獲得東京影展銅獎。

1994年，他以《愛情萬歲》獲得威尼斯影展金獅獎、費比西獎、金馬獎最佳導演獎。

1997年，以《河流》獲得柏林影展銀熊獎和國際新聞獎，芝加哥國際影展銀雨果評審特別獎，聖保羅國際影展影評人獎，新加坡國際影展評審特別獎。

他於1988年完成《洞》，法國《2000年見聞》（2000 vu par）系列影片中的一部。以「度過新的千禧年」為主題，由「高矮」(Haut et court)製片公司與歐洲藝術電視台法國部門La-Sept-Are共同委託製作。並以《洞》獲得1998年坎城影展費比西獎，芝加哥國際影展金雨果最佳影片，新加坡國際影展最佳亞洲導演、最佳亞洲影片獎。

2001年，《你那邊幾點》參加坎城影展競賽項目，並獲得高等技術大獎錄音項目。 (杜篤之)



作品年表

電影編劇

1982 《風車與火車》〈張佩成導演〉《小逃犯》〈張佩成導演〉

1983 《策馬入林》〈王童導演〉 1

984 《陽春老爸》〈王童導演〉 1985 《好小子Ⅲ》〈王童導演〉

1987 《黃色故事》第一段〈王小棣導演〉

編劇/導演

1992 《青少年哪吒》

1994 《愛情萬歲》

1996 《河流》

1998 《洞》



2001 《你那邊幾點》

電視編劇

1989 《不了情》

導演

1989 《快樂車行》

劇集 編劇/導演

1989 《海角天涯》單元劇

1990 《我的英文名字叫瑪麗》單元劇《麗香的感情線》單元劇《阿雄的初戀情人》單元劇

1991 《給我一個家》單元劇《秀月的嫁妝》單元劇《小孩》單元劇

1995 《我新認識的朋友》紀錄片

2001 《月亮不見了》兒童歌舞劇