「雲州大儒俠史艷文」自從民國五十九年開播造成轟動之後，經歷禁演、重演，共有四種版本，先是造成轟動的五百八十三集，第二個版本包括民國七十二年八月由黃俊郎在中視重拍、十一月由黃文擇接手的「苦海女神龍」和隔年二月同樣由黃文擇演出的「忠勇小金剛」，第三個版本則是在民國七十六年由黃俊雄重演，包括「新雲州大儒俠」和「史艷文與女神龍」兩檔戲，最後一個版本亦是由黃俊雄演出，民國八十三年華視播出四十七集。
由於四個版本間相隔了二十四年，且相關資料，包括劇本和帶子均流失大半，光是各種版本間就有著不少差異，如今要重新整理出一個故事大綱或所有事件的進行流程可說十分不容易，在此僅姑且藉由各方面零散的資料與黃俊雄本身口述，整理出一個簡單的綱要，要從這些有限訊息中了解整個故事發展雖然不可能，但至少可在讀者腦中描繪出一個輪廓。
「雲州大儒俠」的故事大致上可分成四大部。
第一部首先敘述史艷文的出身，先是結識劉三、與劉萱姑定親，然後行俠仗義，俠名遠播，贏得雲州大儒俠的尊稱，其後得罪當朝權相安其謀，被陷罪入獄，甚至充軍，之後再取得龍泉劍和天地人三卷天書，大破太華山，解救欽差大人，破除亂黨造反陰謀。
第一部內容亦包括中原與交趾戰亂，交阯在第一次東征時獲勝，取得不少領土，更加深入侵中原的野心，但第二次時卻慘敗而歸，再無力東侵。原是交趾大將的藏鏡人與中原仇恨益加深厚，因而將中原武林搗得腥風血雨，史艷文率中原群俠與其周旋多次，才順利大敗萬惡罪魁。
第二部則以韃靼之亂與女暴君為禍武林為背景。先是韃靼國大公主勾結外人奪篡父位，並在奸人挑撥下引發征服中原的野心，三公主苦海女神龍不得已流落江湖。而原是交趾公主的姚明月因戰敗出走，卻因機緣巧合學得一身強橫功夫與迷人心志、吸取元陽的邪功，基於對中原的仇恨，以女暴君之名大鬧江湖，成為新的魔魁。
第二部基本上是環繞在史艷文、苦海女神龍、女暴君和藏鏡人身上，而武林三奇之一的醉彌勒之徒小金剛亦甚為活躍。史艷文與女神龍先是合力破女暴君，與潛沈已久的藏鏡人大鬥法卻險些全軍覆沒，所幸在小金剛相助下才反敗為勝，之後再協助苦海女神龍復國。
第三部以「雲州四傑傳」為骨幹，史艷文在此化身為逃名客，雖非最重要的角色，但仍有引導故事進行的關鍵性。
此部份的要角包括史家四傑史獻忠、史存孝、史仗義和史菁菁(亦即燈下人)，三俠風雨斷腸人、冷霜子與獨腳漢，藏鏡人之妹孝女白瓊亦以俠女身份出現江湖，藏鏡人與女暴君仍活躍著，但武林中已有不少新生派門產生，變數更多。
第四部是「達摩金剛榜」，敘述荒野金刀獨眼龍威霸江湖的故事，而史艷文仍是逃名客，史菁菁亦有吃重戲份，苦海女神龍也重出江湖。
在此要特別強調的是，所謂的「雲州大儒俠系列」係以黃俊雄本身所架構的故事情節為依據，其子黃文擇曾在中視「忠勇小金剛」之後，以「七彩霹靂門」為開端，創造一連串以「霹靂」為劇名開端的新戲碼，一直接續到現在的霹靂布袋戲，這些故事情節中雖包括了不少由黃俊雄創造的角色，但並不包含在本系列之中。
或許有人要問，為什麼同為黃家所創卻要如此細分？事實上，黃強華(編劇)與黃文擇(口白)延續黃俊雄所創角色的部份，有相當多與原有味道大相逕庭，光是史艷文一角就已完全走味，雖然最早在中視所演出的霹靂系列仍由黃俊雄編劇，但在兩個兒子完全接手後，就已經完全算是全新格局的故事了。
那麼或許又有讀者要問，如何將「雲州大儒俠系列」和「霹靂系列」作一分野呢？這個答案並不是很容易解答，當年中視開演的「七彩霹靂門」和「霹靂震凌霄」等戲碼或可說是其間的緩衝期，但這樣的說法還是很糢糊，如果以人物來區分，應該會比較清楚。
荒野金刀獨眼龍可說是最後一個屬於黃俊雄的強滾滾角色，其後的刀鎖金太極則由黃強華所創，所以獨眼龍初出江湖以榜上一○八人為對象的情節仍屬於黃俊雄，但後獨眼龍與金太極、史菁菁恩怨情仇的部份則可列入「霹靂系列」。
而黑白郎君雖由黃俊雄所創，但卻是由霹靂發揚光大，網中人則已完全屬於霹靂了，至於後來史艷文投身歐陽世家，再化身為聖劍白陽生，終至失蹤，以及安排小金剛成為素還真徒兒的部份，亦不為黃俊雄所接受。
對於這樣的分野，黃俊雄本人頗為堅持，原因無他，只因這些由他所演繹的角色自有其原先所安排的情節及設想的性格、特徵，不合理的轉變是讓人無法接受的，而且由他父親所創造的史艷文一角，原本就是被設定為一個智仁勇兼備的儒者，雖然是個幾乎不可能會在現實中出現的完人，但社會上的確需要這樣的角色來教化風氣，亦是不容扭曲的。
事實上，早年雖已在台視演出五百八十三集的「雲州大儒俠系列」故事，但這些其實只不過是史艷文所有故事的一半左右，民國五十九年以前，黃俊雄在全省所演出的內容就遠比螢光幕上所播的要多出甚多。
民國八十三年，黃俊雄推出所創造的新故事「金光系列」，雖然內容並非早年在全省演出的史艷文故事，但卻可當做是史艷文後傳或外傳，算是延續(或是分歧)「雲州大儒俠系列」的一個新故事，在這新系列中，舊有角色仍維持其一貫行事風格與個性，新角色亦是頭角崢嶸，劇情張力十足，毫不拖泥帶水，新的特效固然讓人耳目一新，但傳統的說唱藝術仍存在著，這也是黃俊雄堅持的。（本文引自《史艷文圖鑑》）
資料來源 : 史艷文舞台 http://www.ylib.com/bodehi/hiku/hiku01.htm
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